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我不是潘金莲票房_《我不是潘金莲》:真的和潘金莲没有半毛钱关系

作者:admin 来源:未知 2021-09-10 14:18

对于冯小刚导演的这部电影,期待很久,失望也有。其实,上周就看过了,只不过最近有点忙,在加上懒癌作怪,一直拖到了现在,趁着今天没事,抽个时间写写吧。 这部电影是关于农

对于冯小刚导演的这部电影,期待很久,失望也有。其实,上周就看过了,只不过最近有点忙,在加上懒癌作怪,一直拖到了现在,趁着今天没事,抽个时间写写吧。
这部电影是关于农村题材的,这类型的电影在整个电影体系里应该是少数的,不管是国外还是国内,我们能数得上来的也就是是那么几部,我看过的也没有几部,但凡是看过的这几部,都还不错。虽然不至于成为什么经典电电影啊、必看电影啊,可是单拿出来每一部都很出彩。不管是台词还是演技还是反映的内容都很深刻,值得看客们去慢慢琢磨,仔细回味的。
回过头来再看冯小刚导演的这部电影《我不是潘金莲》,给我的感觉就是差一点,和宣传的时候说的有点差别,不是太满意,和同类型比起来也有差距。就故事本身而言,有点轻,架不住整个故事架构,在观看的时候,能够更明显地感觉到故事或者人物一直在硬往架构里靠,说的通俗一点就是小马拉大车,要么跑不快要么跑起来停不下,始终不在掌握之内。
剖开故事来看,讲的就是一个农村妇女李雪莲为了分得房子和丈夫“假离婚”,没想到假戏真做,李雪莲觉得丈夫欺骗了她,于是去告状,这一告就是十多年,一直周旋于几个男人之间。故事的结尾是以前夫出车祸去世,才结束了这场上诉之旅。不难看出,导演是想通过女性视角表达一些东西,以前的或者是现在的,或是是旧的,通过海报我们就能看出一些东西,尤其是男演员的眼神,总之导演是要说点什么的,但是在我看来,导演还是没有说透,只是点到了。
说到这不电影,我们难免要和另一部电影《秋菊打官司》做一个比较。如果这样一比的话,很明显就能感觉出那部电影的轻重了。秋菊是真打官司啊,那可是一条人命啊,是家里的顶梁柱啊,必须要讨一个说法,要不然这日子没法过。可是李雪莲当时打官司是为了“赌气”,换句话说,丈夫把“假离婚”变成了“真离婚”,这个不属于法律管啊,如果真要追求起来,他们二人还有欺骗行为:假离婚。所以故事本身就是一个矛盾体,没有理顺,在接下来的推进中,必然会有一些不明不白的地方。到最后,李雪莲都不知道自己为啥要打官司,只是把打官司当成了日子过,当她得知前夫出车祸去世的时候,一下子就垮了。这说明,她的心结不在官司上,其实还在感情上,就是因为前夫说她像潘金莲才义无反顾的打官司。
整场看下来,有点闹剧的感觉。政府官员为了一个农村妇女的离婚案,三番五次的想法堵她,又三番五次地出状况,这里的很正常的解读就是大家为了保住“帽子”。正好这几天刚看完一本小说《市委班子》,讲的是就是市县的领导班子和当地百姓的事情,其中也有李雪莲类似的事件,可是很少有领导三番五次的去家里做工作,他们都忙着在处理其他事情,更何况这些都是芝麻绿豆的事情,领导一般就是交给下属去办了。当然了,这是两种不同的艺术表现形式,另外作者不一样,所以表达的东西也不一样,如果非要让我选一种的话,我会选择小说,因为它表述的还是比较真实。
再次回到《秋菊打官司》这部电影上来,如果仔细看的话,很多细节都刻画的很真实,会让你有一种就是身边的人和事。在比如《落叶归根》、《心迷宫》、《喊山》、《男妇女主任》等,虽然每部主题不一样,但是在很大程度上都很真实,故事情节和故事架构是一致的,看起来很流畅,没有太多的跳出感。
另外一个问题就是方言了。其实在电影里运用方言很不错的,不仅增加作品的趣味性,还能丰富作品的表达内容,更重要的是拉近观众的距离。有的电影在方言上处理的很出彩,人物特性自然而然就出来了,比如最近的电影《火锅英雄》。如果演员在语言的驾驭能力差点还是要慎重,毕竟方言是一个地方的文化载体,表达不好,很难出效果,比如郝杰的作品《我的青春期》,包贝尔用张家口方言表演,就显得有点生硬。冯导的这部电影在语言上多少有点欠缺,但是有这样的尝试还是很棒的。

我不是潘金莲结局是什么,App播放无障碍电影《我不是潘金莲》被判侵权

提供电影“无障碍版本”在线播放服务,是否属于侵权?
据新华社报道,4月26日,北京互联网法院公开开庭宣判这样一起案件:原告享有影片《我不是潘金莲》的独占性信息网络传播权,发现被告未经授权,通过其开发运营的App向不特定公众提供该影片无障碍版的在线播放服务。
现行著作权法规定,将已经发表的作品改成盲文出版,可以不经著作权人许可,不向其支付报酬。法院指出,涉案影片无障碍版作为电影作品,不属于文字作品的范畴。涉案App并未提供任何验证机制以保障登录用户为特定的残障人士,任意公众均可登录。涉案App面向不特定的社会公众开放,造成了对著作权人合法权益的损害。
法院一审判决被告停止在App中提供涉案影片播放服务,并赔偿原告经济损失一万元。被告当庭表示上诉。
获悉,《我不是潘金莲》是由冯小刚执导的电影,于2016年上映。剧情介绍为:一个普通的农村妇女李雪莲(范冰冰饰),为了纠正一句话,与上上下下、方方面面打了十年交道。打交道的过程中,她没想到一件事变成了另一件事,接着变成了第三件事。十年过去,她没有把这句话纠正过来,但她饱尝了世间的人情冷暖,悟明白了另外一个道理。李雪莲要纠正的这句话是她前夫说的。她前夫说:你是李雪莲吗?我咋觉得你是潘金莲呢?李雪莲要告诉大家的是:我不是潘金莲。

新潘金莲龚玥菲,理念中的司法:从《秋菊打官司》到《我不是潘金莲》

提供电影“无障碍版本”在线播放服务,是否属于侵权?26日,北京互联网法院公开开庭宣判这样一起案件:原告享有影片《我不是潘金莲》的独占性信息网络传播权,发现被告未经授权,通过其开发运营的APP向不特定公众提供该影片无障碍版的在线播放服务。
现行著作权法规定,将已经发表的作品改成盲文出版,可以不经著作权人许可,不向其支付报酬。法院指出,涉案影片无障碍版作为电影作品,不属于文字作品的范畴。涉案APP并未提供任何验证机制以保障登录用户为特定的残障人士,任意公众均可登录。涉案APP面向不特定的社会公众开放,造成了对著作权人合法权益的损害。
法院一审判决被告停止在APP中提供涉案影片播放服务,并赔偿原告经济损失一万元。被告当庭表示上诉。

潘金莲的扮演者,理念中的司法:从《秋菊打官司》到《我不是潘金莲》

理念中的司法
从《秋菊打官司》到《我不是潘金莲》
题记:只有走过历史,才知道那些话语,代表什么意思。
一、无理告访者人物典型
1.人物李雪莲。电影《我不是潘金莲》的主人公是位女性,叫李雪莲。电影反映的就是它的告状上访经历。这里,将李雪莲的告状上访经历,分解为三个阶段,这三个阶段分别完成以下三个主题:第一阶段,主题是推卸责任;第二阶段,主题自虐救赎;第三阶段,主题是控制他人。
2.告访依赖症。在电影的故事中,李雪莲原本是一个思维与情感都十分正常的人,但因其遭遇婚姻家庭意外变故的打击,并承受自己过错责任的煎熬,在此双重压力之下,她崩溃生病了,患上了上访依赖症。此病为巨婴症的一种,是从控制失败开始,然后通过推卸责任、自虐救赎和控制他人等阶段过过程,最后达到恢复控制的目的。其发病诱因,系因受各种人生意外变故刺激引起。病程一般较长,有的终身不愈,有的也能不治而愈,比如影片中的李雪莲,因告状对象死亡而自愈。
二、告访者的人生炼狱路
第一阶段:推卸责任。李雪莲原本是思维与情感正常的人,面对婚姻家庭的重大变故,她清楚地知道,自己在其中负有重大的过错与责任。但是,她无法面对婚姻家庭的变故,无法承受自己在其中的过错责任。由她的潜意识防御机制决定,她必须将过错责任推给对方及他人,以逃避自己的过错责任,其选择的策略与措施就是告状上访。在此阶段,有一个重要规律:自己在其中的过错与责任越大,追讨他人过错与责任的欲望及动力就越强。
第二阶段:自虐救赎。李雪莲选择告状上访之路,是为了推脱过错责任。但是,告状是一件十分艰辛与痛苦的事情,告访之路实为一场人生自虐。然而,告访是李雪莲自觉选择的人生道路。李雪莲遭遇婚姻家庭的重大变故,以及面对自己的过错责任,导致其内心无比痛苦与煎熬。而告访之路的自虐状态,既是对自己过错责任的惩罚,也是对相应痛苦的释放与缓解。此阶段的实质:告访是对自己过错责任的惩罚、忏悔与救赎。
第三阶段:控制他人。李雪莲通过告状上访之路,找到了人生的价值与活着的意义。告状上访之路既是一场苦难,同时又是一场斗争,是智慧的较量、意志的比拚、力量的博弈。李雪莲的告状,导致时任县法院院长、县长、市长被免职,又迫使新一届的院长、县长、市长到其家里拜访与哀求。这一切,不是社会在控制她,而是她在控制社会。这样,她不再是弱者,而是强者。在此阶段,她已变为一个能控制他人的巨婴顽童。
三、两部告访者电影比较
观看《我不是潘金莲》,让人想到另外一部电影,即拍摄于1992年的《秋菊打官司》。这两部电影,有许多值得比较的地方。以下为了叙述的方便,将两片分别称为《秋菊》与《金莲》。
1.相同之处。首先,两部电影叙述的事情都是关于司法的故事;其次,两部电影叙述的主角都是巨婴;最后,两部电影都是主题先行,《秋菊》的主题是觉醒,《金莲》的主题是控制。总之,可用三个概念来界定,这两部电影的性质与特征:宣传片、司法片、巨婴片。
2.不同之处。首先,《秋菊》是把“讨个说法”作为为主人公主体意识觉醒的标志性语言;《金莲》是把“我不是潘金莲”描绘为巨婴实施控制的借口。其次,《秋菊》的导演没有意识到其主角秋菊就是巨婴;《金莲》的导演是以巨婴为模型来描绘主角雪莲。最后,《秋菊》叙述的司法,是当时人们观念中的司法,是对司法的浪漫幻想,或许是与现实无直接关系的司法;《金莲》叙述的司法,是放在现实力量博弈中的司法,是切入当下现实的司法,是对司法及其环境力量的真实认知。
3.时代任务。《秋菊》是恢复和重建法制时期的司法宣判片,由于特殊的时代背景决定,其本身就包含对司法的否定因素,此对中国的司法发展构成一定负面影响。《金莲》是深化和强化法治时期的司法宣判片,此前社会治理已被因巨婴意识而带来的司法不终局现实难题所困绕,社会需要构建与市场经济相适应的治理模式,在这样的时代背景下,该片应运而生。
总而言之,《金莲》是在向《秋菊》致敬,同时也是在为其还债。此应了两句话:第一句:出来混,迟早要还的;第二句:今天眼里流的泪,都是当初脑子进的水。当然,我们应当看到,《秋菊》与《金莲》相结合,共同为我们呈现了两样东西:一是巨婴事实状态的艰难发现;二是我们法治未来的可能路径。

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